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EJÉRCITO ZAPATISTA DE LIBERACIÓN NACIONAL.
MÉXICO.

SEXTA DECLARACIÓN DE LA SELVA LACANDONA.

Ésta es nuestra palabra sencilla que busca tocar el corazón de la gente humilde y simple como nosotros, pero, también como nosotros, digna y rebelde. Ésta es nuestra palabra sencilla para contar de lo que ha sido nuestro paso y en donde estamos ahora, para explicar cómo vemos el mundo y nuestro país, para decir lo que pensamos hacer y cómo pensamos hacerlo, y para invitar a otras personas a que se caminan con nosotros en algo muy grande que se llama México y algo más grande que se llama mundo. Esta es nuestra palabra sencilla para dar cuenta a todos los corazones que son honestos y nobles, de lo que queremos en México y el mundo. Ésta es nuestra palabra sencilla, porque es nuestra idea el llamar a quienes son como nosotros y unirnos a ellos, en todas partes donde viven y luchan.

I.- DE LO QUE SOMOS.

Nosotros somos los zapatistas del EZLN, aunque también nos dicen “neo zapatistas”. Bueno, pues nosotros los zapatistas del EZLN nos levantamos en armas en enero de 1994 porque vimos que ya está bueno de tantas maldades que hacen los poderosos, que sólo nos humillan, nos roban, nos encarcelan y nos matan, y nada que nadie dice ni hace nada. Por eso nosotros dijimos que “¡Ya Basta!”, o sea que ya no vamos a permitir que nos hacen menos y nos traten peor que como animales. Y entonces, también dijimos que queremos la democracia, la libertad y la justicia para todos los mexicanos, aunque más bien nos concentramos en los pueblos indios. Porque resulta que nosotros del EZLN somos casi todos puros indígenas de acá de Chiapas, pero no queremos luchar sólo por su bien de nosotros o sólo por el bien de los indígenas de Chiapas, o sólo por los pueblos indios de México, sino que queremos luchar junto con todos los que son gente humilde y simple como nosotros y que tienen gran necesidad y que sufren la explotación y los robos de los ricos y sus malos gobiernos aquí en nuestro México y en otros países del mundo.

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¡abajo y a la izquierda ...está el corazón!

los mareamientos de la marea.

cai dentro de un largo y profundo vacio.
cuentame una historia donde todavia exista la magia.
Quiero creer que existimos,
y ni el sol ni la luna han sido inventados.


La esperanza es una mujer con velo azul,
la mañana sonrie pasajera
una idealista se para a la orilla
retando al vacio
murmullos del viento y una mirada fija
golpetean las conciencias
las buenas conciencias!

Si fingimos no recordar nada,
borramos este sueño,
esperamos la llegada
de lo inesperado.

todo se llena de Aplausos
dentro de esta fiesta de la carne.
Mi piel se rasga poco a poco
hasta que toda se cubre de arena y sal
Festin de largas mentirasde largas noches.

Juegas el eterno
loco juego del amor
y te crees bueno
y te crees puro,
nuevo.

te olvidas que el amor no existe
y prendes veladoras a un sauce seco.
los abrazos y cocteles colectivos
las miradas profundas de dos que
no se dicen nada

y asi vamos
pretendiendo figurar
el paso, darle ritmo
a una mentira bien creada
bien creida.
**
Mareadivagante

LA LETRA CON SANGRE ENTRA

la jornada 11 de mayo de 2006

¨El legislador republicano James Sensenbrenner, impulsor de la propuesta 4437 que busca criminalizar la inmigración indocumentada y sancionar a quienes ayudan a los ilegales, se mostró dispuesto a suavizar su polémico proyecto¨.
................................6/4/2006/ Notimex.

..................... Primero de mayo

Como profecía anunciada para el 2006...

¡Ocurrió!

Las voces de millones de personas se unieron para gritar su desconsuelo, su inconformidad. En todo el mundo se mostró la fraternidad y el apoyo para los que estan del otro lado de la cerca de manera ´´ilegal´´ a través de marchas. México se unió de una forma muy especial mediante el famoso boicot que consistía en no comprar ningún producto, no consumir en alguna franquicia de procedencia estadounidense y no cruzar a ese país. Un bloqueo total para hacer realidad lo que anteriormente se había planteado en la película un día sin mexicanos ( A Day Without a Mexican , Estados unidos de America 2003, Sergio Arau Director) ¿Cómo hacer visible lo invisible? Quitándolo.

En Tecate, frontera con E.U.A, pasaba lo mismo grupos de diversas edades, colores y sabores se unían a esta protesta contra la propuesta de ley que contempla convertir en delito el hecho de vivir ilegalmente en Estados Unidos o ayudar a inmigrantes indocumentados. Aquí se vivió de una manera muy particular y sorprendente pues este pueblo, que se conoce por su apatía ante todo, se manifestó cerrando la garita evitando de esta forma el cruce hacia el país vecino.


-Estoy aquí desde las cinco de la mañana-

El día empezaba a rayar había gente esperando con ansia afuera de la garita, hubo hasta quien se quedó a dormir ahí. La comunidad de los braceros, señores que trabajaron entre el 1942 y 1960 en E.U.A, fue la primera en aparcer en escena. Le siguieron después diversas ONGs y por último llegaron varios jóvenes con sus pancartas y mantas con lemas como ¨ ¿quién invadió a quién? ¨ acompañados de dibujos con el territorio mexicano y cruces gamadas.

Siguieron transcurriendo las horas

Tras cumplir con su tarea algunos se fueron y bajo un sol abrumador, con la espalda quemada y el cansancio por falta de alimento y agua quedaron a cargo los jóvenes.

La polémica seguía creciendo. Una fila de carros queriendo pasar. De pronto ese lugar se convirtió en espectáculo del pueblo. Los límites de Tecate se habían convertido en el centro de la ciudad.

Molestias, disgustos, mentadas... enfrentamientos de palabras donde la gracia del ingenio mexicano salía a flote: -graduado en mercado negro- se le oía decir, en una clase de enfrentamiento, a un cholo de las huertas burlándose contra sus agresores –dinero sucio, pero quita el hambre- se gritaba a los cuatro vientos.


Cayó la tarde

El clima cambió, se sentía más fresco, entonces la noche cubrió a todos los que conformaban este acontecimiento trayendo consigo a reporteros, policías, vendedores y mirones.

-la decisión esta tomada, hasta esa hora se dejará pasar-

Los que seguían obstruyendo el paso habían acordado abrir la garita media hora antes de que esta cerrara sus puertas (diez y media de la noche). Los inconformes a esta decisión intentaron entrar echándole los carros a los manifestantes, pero estos se unieron e hicieron una valla humana. Se acaloró el debate los exponentes ondeaban banderas mexicanas, se escuchaban canciones de hip hop que hablaban de la situación que enfrentan y sufren los inmigrantes en E.U.A. (más que nada de la presencia y la fuerza latina en esa zona)

Finalmente llegó la hora acordada y se abrió la garita. La lucha de ese día había concluido, a algunos le quedaba la satisfacción de haber participado, en un movimiento de inconformidad ante el problema que el gobierno de este país genera, a otros simplemente les causó disgusto.
Solo conviene decir que lo ocurrido el primero de mayo quedará grabado en la historia de la humanidad ¡ LA UNIÓN HACE LA FUERZA!.

**

A.v.o

colecta EmPeZaMos!!

les informamos que apartir de este dia estaremos uniendo fuerzas para recaudar fondos y seguir con este proyecto. Tecate-Tijuana-Ensenada-Mexicali...

UnETe !!
apoya a esta causa que no acude al redondeo. Tu aportacion es inmediata y con la unica finalidad de seguir en esta lucha de ideas y sueños.
letrasenmar@yahoo.com.mx

por atenco

LOS OSOS DEL HIPODROMO

El estacionamiento estaba lleno de automóviles pero no se veía ni un alma. Nadie excepto los osos, que sabrá dios que habrán hecho, pero siguen ahí encerrados.
En verdad me preocupa por la situación jurídica de esos osos. Siempre he querido preguntarles sí ya les asignaron abogado defensor, cuales son los cargos en su contra o sí ya les dieron “Auto de formal prisión”, porque... en cuarenta y ocho horas el ministerio público tiene como obligación resolver la situación del detenido o ¿era una detención ilegal?. Me afligía saber si se habían podido comunicar a sus casas, si sus familias sabían que donde estaban... De vergüenza los ojos se me llenaron de lágrimas, una piedra se atoro en mi garganta y yo no hice mas que pasar saliva para tratar de tragarla. No saben como me apeno de mi mismo... si yo estuviera en la situación esos pobres osos realmente apreciaría que alguien me ayudara en mi caso, que alguien hiciera algo por comprobar mi inocencia, que alguien me rescatara de ahí.
De cualquier manera tenia que dejarme de mariconadas, en ese momento estaba caminando sobre hielo muy delgado y cualquier mal movimiento podría costarme la vida y entonces si, no solo yo iba a llorar.
Mi propio cliente era el principal sospechoso y no era conveniente que el lo supiera. Le aposte a los perros que tenia que apostar, perdí el dinero que debía perder y trate de encontrar la manera de salir bien librado de esta intriga intergaláctica.

El terrible regreso a casa, al igual que el caso de los osos sigue siendo algo que aun no puedo superar; la luz amarilla de los postes del alumbrado público me recuerdan que nadie me espera en casa, la tristeza fronteriza a un lado de la avenida internacional sigue haciendo que me duela el corazón (porque cada vez que paso por un bache me duele hasta el alma la costilla que me rompieron los amiguitos de mi ex-mujer) y bueno, al final de cuentas, después del desamor, lo que termina doliendo es el ego. Aunque la ausencia queda por dentro (como una intrusa en su propia casa). Sigo Comprando tacos y pidiéndolos para llevar. Sigo cenándomelos adentro del carro en el estacionamiento de mi edificio. Sigo sin querer subir al departamento y sin querer quedarme abrazando el volante. Sigo siendo un aprendiz de rufianzuelo que juega a ser detective.
**

Sr. PelicaNo

numero 27 mAr de letras

Compañeros el numero mas reciente de esta revista esta listo, pero han salido ha la luz solo muy pocos ejemplares. Para poder continuar con la publicacion de este trabajo hemos recurrido ha la clAsica a idea de recaudar fondos a traves de diversas actividades. Asi que si alguno de los que colaboramos en este medio se acercase a ti !Coopera con La Causa! O si gustas apoyar en la recoleccion de los dineros... ExCeLeNte!

Asi que LecTores de este sueño les pedimos apoyo y comprension!

Atentamente

Andrea Vazquez Oropeza

*

letrasenmar@yahoo.com.mx

Notas sobre los escritos de literatura fantástica

por Howard Phillips Lovecraft
Publicado en forma póstuma en junio de 1937 en la revista Amateur Correspondent.
Traducido por Pablo Morlans. Título original: Notes On Writing Weird Fiction.

La causa por la que escribo relatos fantásticos es porque me producen una satisfacción personal y me acercan a la sensación vaga, escurridiza y fragmentaria de lo maravilloso, de lo bello y de las visiones que me llenan con ciertas perspectivas (de escenarios, arquitectónicas, de atmósferas, etc.), ideas, ocurrencias e imágenes que pueden hallarse en el arte y la literatura. Elijo los cuentos sobrenaturales (weird stories) porque coinciden con mis inclinaciones personales: uno de mis anhelos más fuertes es el de lograr la suspensión o violación momentánea de las irritantes limitaciones del tiempo, del espacio y de las leyes naturales que nos aprisionan y frustran nuestra curiosidad de indagar en las infinitas regiones del cosmos, lejos de nuestro análisis y más allá de nuestra visión. Estos cuentos enfatizan el elemento del horror, porque el miedo es nuestra emoción más fuerte y profunda, y aquella que mejor se presta a desafiar los cánones de las leyes naturales. El horror, lo desconocido y lo extraño, están siempre estrechamente conectados y tan íntimamente unidos que es difícil crear una imagen convincente de la destrucción de las leyes naturales, de la alienación cósmica y de lo llegado del exterior sin basarla en el sentimiento de miedo y terror. La razón por la cual el factor tiempo tiene un papel tan importante en muchos de mis relatos se debe a que este elemento se destaca en mi mente como la cosa más profunda, dramática, espantosa y terrible del Universo. Siento que el conflicto con el tiempo es el tema más poderoso y prolífico de toda expresión humana.

Si bien el estilo que elegí para escribir cuentos es muy particular y quizás limitado, es una forma de expresión tan antigua y permanente como la literatura misma. Siempre existirá un número determinado de personas que tenga enorme curiosidad por el espacio exterior desconocido, y un deseo ardiente por escapar del encierro de lo común y lo real, para vagar por regiones encantadas llenas de aventura y posibilidades infinitas a las que sólo los sueños pueden acercarse, y que momentáneamente evocan las profundidades de los bosques añosos, la maravilla de las fantásticas torres urbanas y los atardeceres resplandecientes. Esta clase de personas interesadas en los temas fantásticos incluye grandes autores —Dunsany, Poe, Arthur Machen, M. R James, Algernon Blackwood, Walter de la Mare; verdaderos clásicos— e insignificantes aficionados como yo mismo.

Sólo hay una forma de escribir un relato tal y como yo lo hago. Cada uno de mis cuentos tiene una trama diferente. Una o dos veces he trasladado literalmente un sueño, pero por regla general me baso en un paisaje, idea o imagen que deseo expresar, y busco en mi mente una vía adecuada de crear una cadena de acontecimientos dramáticos capaces de ser expresados en términos concretos. Intento crear una lista mental de las condiciones básicas o de las situaciones mejor adaptadas al paisaje, idea o imagen, y entonces comienzo a especular con las situaciones lógicas que pueden ser motivadas por la forma, imagen o idea elegida.
Mi actual proceso de escritura es tan variable como la elección del tema o el desarrollo de la historia; pero si la estructura de todos mis cuentos fuese analizada, es posible que pudiesen descubrirse las siguientes reglas:

1. Preparar una sinopsis o escenario de acontecimientos en orden a su aparición; no en el de su narración. Describir con fuerza suficiente los hechos como para hacer creíbles los incidentes que van a tener lugar. Los detalles, comentarios y descripciones son de gran importancia en este boceto inicial.

2. Preparar una segunda sinopsis o escenario de eventos; esta vez en orden a su narración (no a su aparición), con descripciones detalladas y amplias, y con anotaciones a un posible cambio de perspectiva, o a un incremento del clímax. Cambiar la sinopsis inicial si fuera necesario, siempre y cuando se logre un mayor interés dramático. Interpolar o suprimir incidentes donde se requiera, sin ceñirse a la idea original, aunque el resultado sea una historia completamente diferente a la que se ideó en un principio. Permitir adiciones y alteraciones siempre y cuando estén lo suficientemente relacionadas con la formulación de los acontecimientos.

3. Escribir la historia —rápidamente y con fluidez, sin ser demasiado crítico— siguiendo el punto (2), es decir, de acuerdo al orden narrativo en la sinopsis. Cambiar los incidentes o el argumento siempre que el desarrollo de la trama tienda a tal cambio, sin dejarse influenciar por el bosquejo previo. Si el desarrollo de la historia revela nuevos efectos dramáticos sobre la fuerza de la historia, añadir todo lo que pueda ser positivo; repasando y reconciliando todas y cada una de las partes originales al nuevo plan. Insertar o suprimir secciones enteras si es necesario; probar con diferentes comienzos y diferentes finales, hasta encontrar la mejor disposición. Asegurarse de que encajan todas las partes de la trama desde el comienzo al final del relato. Corregir toda posible superficialidad —palabras, párrafos, incluso episodios completos—, conservando el orden preestablecido.

4. Revisar el texto por completo, poniendo atención especial en el vocabulario, sintaxis, ritmo de la prosa, proporción de las partes, sutilezas del tono, gracia y verosimilitud de las transiciones (de escena a escena, de una acción lenta y detallada a otra rápida, de un acontecimiento que tenga que ver con el tiempo, etc.), la efectividad del comienzo, del final, el clímax, etc., del suspense y el interés dramático, la plausibilidad y la atmósfera, y varios otros elementos.

5. Preparar una copia esmerada a máquina; sin vacilar en realizar una revisión final donde sea necesario.

El primero de estos puntos es generalmente mental: una puesta en escena de condiciones y acontecimientos que pululan en mi cabeza, y jamás escritas hasta que estoy listo para preparar una sinopsis detallada de estos acontecimientos de acuerdo a su orden en la narración. Muchas veces comienzo el bosquejo antes de saber cómo voy a desarrollar la idea; este inicio crea un problema motivador para desarrollar y resolver más tarde.

Considero que hay cuatro tipos distintos de cuentos sobrenaturales: uno expresa una aptitud o sentimiento, otro un concepto plástico, un tercer tipo comunica una situación general, condición, leyenda o concepto intelectual, y un cuarto muestra una imagen definitiva, o una situación o clímax dramático específico. Por otra parte, las historias sobrenaturales pueden estar clasificadas en dos vastas categorías: aquellas en las que lo maravilloso o terrible está relacionado con algún tipo de condición o fenómeno, y aquellas que conciernen alguna acción de los personajes en conexión con un suceso o fenómeno extraño (bizarre).

Cada relato fantástico —hablando en particular de los cuentos de miedo— puede desarrollar cinco elementos críticos: a) algo que sirve de núcleo a un horror o anormalidad (condición, entidad, etc.); b) los efectos o desarrollos típicos del horror; c) el modo de la manifestación de ese horror: el objeto que corporiza el horror y el fenómeno observado; d) las maneras de reaccionar ante ese horror; y e) los efectos específicos del horror en relación a las condiciones dadas.

Al escribir un cuento sobrenatural siempre pongo especial cuidado en la forma de crear una atmósfera idónea, haciendo el necesario énfasis en el momento adecuado. Nadie puede, excepto en las ficciones de las baratas revistas «pulp», presentar un fenómeno imposible, improbable o inconcebible, como una narración de actos objetivos y emociones adecuadas. Los cuentos sobre hechos extraordinarios y condiciones inconcebibles tienen una problemática particular que debe ser superada para lograr su credibilidad, y esto sólo puede conseguirse tratando el tema con cuidado realismo en cada fase del relato, excepto a la hora de abordar el hecho sobrenatural. Este hecho sobrenatural debe causar impresión y hay que poner gran cuidado en la construcción emocional; su aparición apenas debe sentirse, pero tiene que notarse. Si fuese la esencia primordial del cuento, eclipsaría todos los demás caracteres y acontecimientos los cuales deben ser consistentes y naturales, excepto cuando se refieren simplemente al hecho extraordinario. Los acontecimientos sobrenaturales deben ser descritos por los personajes con la misma emoción con la que describirían un suceso fantástico en la vida real personas similares en la misma situación. Nunca hay que dar por supuesto este suceso sobrenatural. Incluso cuando los personajes están acostumbrados a él, hay que tratar de crear un ambiente de terror e impotencia que se corresponda con el estado de ánimo del lector. Un estilo descuidado arruinaría cualquier intento de escribir fantasía seria.

El gran desideratum de la ficción fantástica es la atmósfera, y no la acción. En realidad, cualquier relato fantástico puede ser una nítida pincelada de un cierto tipo de comportamiento humano. Si le damos cualquier otro tipo de prioridad, podría llegar a convertirse en una obra mediocre, pueril y poco convincente. El énfasis básico debe comunicarse con sutileza; con indicaciones, sugerencias vagas de detalles asociativos, que creen una ilusión brumosa de la extraña realidad de lo irreal. Hay que evitar descripciones inútiles de sucesos increíbles que no sean significativos y que no tengan ninguna sustancia, excepto la de una nube de color y simbolismo.

Estas son las reglas o normas que he seguido —consciente o inconscientemente—, desde que empecé a escribir seriamente literatura fantástica. Que mis resultados puedan tener éxito es discutible; pero de lo que estoy seguro es que, si hubiese ignorado las normas arriba mencionadas, mis cuentos habrían sido mucho peores de lo que son ahora.

malacandra, Año 6, Número 14, abril 2003

El Vampiro

Por Charles Baudelaire

Tú que, como una cuchillada;
entraste en mi dolorido corazón.
Tú que, como un repugnante tropel
de demonios, viniste loca y adornada,

para hacer de mi espíritu humillado
tu lecho y tu dominio.
¡Infame!, a quien estoy ligado
como el forzado a su cadena,

como al juego el jugador empedernido,
como el borracho a la botella,
como a la carroña los gusanos.
-¡Maldita, maldita seas tú!

Supliqué a la rápida espada
que conquistara mi libertad
y supliqué al pérfido veneno
que sacudiera mi ruindad.

¡Ay! el veneno y la espada
me desdeñaron diciéndome:
-No eres digno de que se te libere
de tu esclavitud maldita.

-¡Imbécil! -Si de su dominio
te libraron nuestros esfuerzos,
tus besos resucitarían
el cadáver de tu vampiro.

Versión de María Fasce

Salvador Elizondo

" ´¿Es que somos acaso una mentira?¨, decis. Esta posibilidad os turba, pero es preciso que os avengais a pertenecer a cualquiera de las partes de un esquema irrealizado. Podrias ser, por ejemplo, los personajes de un relato literario del genero fantastico que de pronto han cobrado vida autonoma.

Podriamos, por otra parte, ser la conjuncion de sueños que estan siendo soñados por seres diversos en diferentes lugares del mundo. Somos el sueño de otro. ¿Porque no? O una mentira. O somos la concrecion, en terminos humanos , de una partida de ajedrez cerrada en tablas. Somos una pelicula cinematografica que dura apenas un instante. O la imagen de otros, que no somos nostros, en un espejo. Somos el pensamiento de un demente. Alguno de nosotros es real y los demas somos su alucinacion. Esto tambien es posible. Somos una errata que ha pasado inadvertida y que hace confuso un texto por lo demás muy claro; el trastocamiento de las lineas de un texto que nos hace cobrar vida de esta manera prodigiosa; o un texto que por estar reflejado en un espejo cobra sentido totalmente diferente del que la realidad tiene. Somos una premonición; la imagen que se forma en la mente de alguien mucho antes de que los acontecimientos mediante los cuales nosotros participamos en su vida tengan lugar; un hecho fortuito que aún no se realiza, que apenas se está gestando en los requicios del tiempo; un hecho futuro que aún no acontece. Somos un signo incomprensible trazado sobre un vidrio empañado en una tarde de lluvia . Somos el recuerdo, casi perdido, de un hecho remoto. Somos seres y cosas invocados mediante la formula de nigromancia. Somos algo que ha sido olvidado. Somos una acumilacion de palabras; un hecho consignado mediante una estructura ilegible, un testimonio que nadie escucha. Somos parte de un espectaculo de magia recreativa. Una cuenta errada. Somos la imagen fugaz e involuntaria que cruza la mente de los amantes cuando se encuentran, en el instante en que gozan, en el momento en que mueren. Somos un pensamiento secreto..."

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capitulo IV, libro Farabeuf.

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Salvador Elizondo nacio en la ciudad de Mexico en 1932. Ensayista, narrador, poeta y tarductor.